风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”
四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，“风住尘香”
四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼，故所为如此。
日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”
语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”
。
而这种“物是人非”
，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”
概括。
这，真是“一部十七史，从何说起”
?所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄;后两句，真率。
含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。
故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。
这位女词人是最喜爱游山玩水的。
愁情满腹，欲借景消愁而终不能去，这只能使愁更浓，情更忧。
自古而今，写愁者不胜计数，李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
，将愁之不断比喻为不断的春水，写出了愁的连绵不绝;秦观的“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”
，将“愁”
字化为“雁字”
，更是别出心裁。
比起李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”
，却还要逊色三分。
她再也不是把“愁”
放在船上一味地载来载去，而是赋予它以重量，愁苦之不堪，边小船都无法载动，使人产生了强烈的怀古共鸣，可谓妙绝。
间为黄昏月下，次句就月写影，“碎阴*，月光透讨枝隙而映成满地碎影，以碎影写。
四
这首词是借咏梅影来表达自己国破家亡后高洁不屈的节操的。
词的上片首句点明时。
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